cadre . Kiarostamie est matriarcal en excluant tous les hommes (hors champ ou représentés par une silhouette anonyme en arrière plan) – l'enfant sera le seul personnage masculin, pourtant exaspérant et irascible dont l'arrogance irascible dont l'arrogance ceit ban' son champ sacré (première séquence).
Deux caméras, deux champs, deux miroirs, deux tableaux, des portraits s'érigent, une harmonie subtile du cadre s'installe, dont la destruction constitue le moment magique et sublime du film: quand la main tendue de la conductrice franchit le confins ( physique et sentimental), «envahi» le champ intime de son amie pour lui caresser le visage.
Kiarostami déconstruit et retisse dans un espace restreint, mais ouvert aux émotions, les ficelles du réel pour mieux creité part. d'human de human on cadre, c'est le réel brut qui coule. Ten bouleverse et provoque.
A Kiarostamie, l'ultime dompteur du regard.
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