1. Une manière fictive?
2. Combinaison du monde réel et du monde imaginaire
3. Reconstruction de la vérité par un traitement fictif
Valse avec Bachir est qualifié comme le premier documentaire d'animation. La juxtaposition de l'animation et du documentaire a surgit les effets particuliers. Selon Sophie Bourdais, « l'image animée permet de transmettre des émotions et des sensations, voire de restituer tout un univers mental, comme dans l'extraordinaire The Moon and the Son, règlement de comptes posthume du réalisateur John Canemaker avec son propre père » (Sophie Bourdais, Télérama) .
1. Une manière fictive
On peut diviser ce documentaire aux trois parties, les scènes des entretiens, les reconstruction des scènes; les scènes imaginaires.
Les scènes des interviews:Le troisième invité, Carmi, est un ancien soldat qui a participé la guerre du Liban. Il a tiré des coups de revoler partout, et il a tué une famille innocente
.
la caméra, c'est-à dire la disposition du personnage est déjà prévue.
Les reconstruction des scènes:
Les scènes imaginaire:
Les scènes imaginaires:
Visions dans les flots (00 : 14 : 25 – 00 : 21 : 12): Mouvement d'une caméra descendante, dans le prolongement du précédent, dans les nuages jusqu'à un bateau de nuit, lieu du premier flash-back de Carmi sur la musique d'« Enola Gay ». S'ensuivie par les récits du souvenir « rêvé » (sa rencontre avec une géante nue qui vient de sortir de l'eau et approche à son bateau guerrier) puis du souvenir « vécu » ( il tire sur une voiture et tue une famille). Ari raconte sa vision où incarne Carmi qui lui a aussi « tout oublié du massacre ».
2.Combinaison du monde réel et du monde imaginaire
L'image du tank (0:22:00 )
Cette scène se passe en Hollande où Ari part pour voir Carmi(son ancien compagnon d'arme) Avec l'image du tank qui apparait sur la fenêtre du taxi, Ari regarde à l'extérieur, un vrai tank se roule sur le chemin( le tank n'existe pas, parce qu'il est impossible de voir un tank en public en 2008 ) Ensuite, il reprend la mémoire de 19 ans, quand il est parti pour la guerre. Après un vrai tank apparaitre dans la scène de flash -back.
La scène est changé par le même objet qui se présente des espaces différents et du temps de l'anachronisme. Il fait donc une combinaison entre les espaces et le temps
. : 19 : 38)
Ari se retrouve en face des veuves palestiniennes. Les Images d'archives tournées en vidéo : les femmes déambulent dans les rues en pleurant leurs pertes.
3.Reconstruction
de la vérité par un traitement fictif
Le film Valse avec Bachir reprend des composantes d'un documentaire : images d'archives (de la fin du film), interviews des témoins (journalistes, anciens soldats, psychiatre, etc), Ari Folman choisit les témoignages animés et en gardant les paroles originelles enregistrées. Le récit est donc une interprétation, et une transformation du réel. Ari Folman donne plus d'importance aux émotions, aux sentiments, aux sensations, aux rêves, aux ressentis des personnes qui sont des victimes dans la guerre du Liban.L 'animation est utilisés comme le seul façon de rendre visuellement les rêves, souvenirs, cauchemars … sans fardant la réalité.
Il demande une transformation esthétique, pour le plupart des spectateurs, les points de vue des documentaires sont déjà définit. Aux Etats-Unis, dans le cadre universitaire, le documentaire avait été appelé “non-fiction”, Valse avec Bashir est donc une innovation , Ari Forman découvre l'animation avec la série documentaire The Material That Love Is Made Of en 2004, chaque épisode par quelques minutes de l'animation. Il expérimente la même technique à laquelle il recouvert dans Valse avec Bachir, des entretiens avec des commence scientifiques dont l'image est entièrement récréée en animation.
La coté de la fiction est non seulement une manière de la présentation, mais aussi devient une figure rhétorique. On voit des mise en scènes assez fictives qui sont remarqués dans les films non-documentaires. Cela nous présent un univers très particulier, qui nous fait oublier les caractéristiques d'un documentaire.
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